{"id":5897,"date":"2024-09-09T11:30:10","date_gmt":"2024-09-09T10:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/swisspunk.ch\/?p=5897"},"modified":"2024-09-20T08:52:42","modified_gmt":"2024-09-20T07:52:42","slug":"thomas-wydler-der-trommler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/2024\/09\/09\/thomas-wydler-der-trommler\/","title":{"rendered":"Thomas Wydler \u2013 Der Trommler"},"content":{"rendered":"\t\t
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Thomas Wydler \u2013 Der Trommler<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Nat\u00fcrlich erscheint er im Anzug, rasiert und gek\u00e4mmt, 13 Uhr, Berlin-Sch\u00f6neberg, Ecke Belziger Strasse und Akazienstrasse. \u00dcber dem Arm ein Regenmantel, dazu eine Sonnenbrille mit feinem Goldrand. So sehen in Jean-Pierre Melvilles Gangsterfilmen die Bankr\u00e4uber aus, bevor sie sich in einem gestohlenen Cadillac aus dem Staub machen. Oder Thomas Wydler,<\/span> 64, Schlagzeuger in der am besten angezogenen Rockband der Welt: bei Nick Cave<\/span> and the Bad Seeds. Google Maps zeigt im Umkreis von ein paar hundert Metern gleich zwei historisch bedeutsame Orte an. Wobei deren Stellenwert davon abh\u00e4ngt, f\u00fcr welche Geschichte man sich interessiert: Weltgeschichte oder Pop-Geschichte? In die erste Kategorie f\u00e4llt das Rathaus Sch\u00f6neberg, auf dessen Balkon John F. Kennedy 1963 seine ber\u00fchmte \u00abIch bin ein Berliner\u00bb-Rede hielt. Zur zweiten Kategorie geh\u00f6rt der Hausteil an der Hauptstrasse 155. Hier lebte von 1976 bis 1978 der britische Musiker David Bowie hinter verdunkelten Fenstern und arbeitete an drei seiner wichtigsten Alben. Und irgendwo zwischen Welt- und Pop-Geschichte wohnt Thomas Wydler<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Auch wenn Nick Cave<\/span> \u00fcber ihn sagt, er trommle \u00abwie eine Schweizer Uhr\u00bb, h\u00f6rt man seinem Spiel nicht an, dass er Schweizer ist. Wydler<\/span> l\u00e4sst seine St\u00f6cke viel zu frei und intuitiv \u00fcber die Felle tanzen, als dass er sich einem Metronom beugen w\u00fcrde. Nur logisch, dass seine Vorbilder Jazz-Schlagzeuger sind. Er nimmt die Sonnenbrille aus dem Gesicht und mustert sein Gegen\u00fcber: \u00abDu bist zu gross f\u00fcr mein Auto.\u00bb Kein Cadillac also. Daf\u00fcr ein praktischer Smart. Ist nat\u00fcrlich das letzte Gef\u00e4hrt, das man einem Mitglied der legend\u00e4ren Bad<\/span> Seeds<\/span> zuschreibt. Einer Band mit Hang zur grossen Geste, bei der das Dunkle seit ihrer Geburt im Namen keimt. Aber gut, selbst Nick Cave<\/span>, den Wydler<\/span> liebevoll \u00abChef\u00bb nennt und der fr\u00fcher schon mal Journalisten verm\u00f6belte, wenn sie ihm die falschen Fragen stellten, ist im Alter milde geworden; ein Botschafter der Innigkeit, die Umkehrung der Gefahr.<\/p>

\"\"<\/a>Auch \u00abWild God\u00bb<\/span>, das neue Album, das Ende August erscheint, dr\u00e4ngt ans Licht, durchbricht den Nebel, der sich in den letzten zehn Jahren wie eine bleierne Decke \u00fcber Caves<\/span> Leben gelegt hatte: Zwei S\u00f6hne verlor er in dieser Zeit. \u00abWild God\u00bb<\/span> strebt nach Erl\u00f6sung. Es ist ein Album zum Niederknien, mit Gospelchor und Fl\u00fcgelh\u00f6rnern. Und nat\u00fcrlich trommelt Wydler mit. Seit 1985 spielte er auf jeder der fast zwanzig Studioplatten von Nick Cave<\/span> and the Bad Seeds.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Auf Youtube gibt es eine Reihe von Videoclips, die \u00abThe Making of \u2039Wild God\u203a\u00bb<\/span> in einem Studio in S\u00fcdfrankreich dokumentieren. Da sieht man die \u00e4lteren Herren mit weit aufgekn\u00f6pften Hemden auf weissen Sofas fl\u00e4zen. Cave<\/span> sorgt sich um sein Haar (\u00abHair alright?\u00bb), Warren Ellis<\/span> krault sich den Bart, vor allem aber kann man Thomas Wydler<\/span> beim Trommeln beobachten, was immer wieder ein Ereignis ist. Wie er lenkt und gestaltet, z\u00fcgelt und entfesselt, Weichen stellt und antreibt. Dabei nimmt er die lauernde K\u00f6rperhaltung der alten Jazz-F\u00fcchse ein, die den linken Stock noch zwischen Daumen und Zeigefinger schwingen liessen.<\/p>

Seinen ersten Anzug kaufte er 1978 im Brockenhaus D\u00fcbendorf. F\u00fcr einen Aushilfe-Gig mit der Z\u00fcrcher Punkband TNT<\/span> (\u00abZ\u00fcri br\u00e4nnt\u00bb). Sara Sch\u00e4r,<\/span> die S\u00e4ngerin, war irritiert: \u00abBist du ein Mod?\u00bb Dabei hatte Wydler damals weder von Mods noch von Punks eine Ahnung. Zu seinen Lieblingsplatten geh\u00f6rte \u00abThis Is Our Music\u00bb des Free-Jazz-Saxofonisten Ornette Coleman<\/span> von 1961. Auf dem Cover sind die Musiker in Anz\u00fcgen zu sehen. \u00abDiese Typen spielten den radikalsten Sound, aber sie trugen die traditionelle Jazz-Kluft mit Stolz\u00bb, sagt Wydler. \u00abIch beschloss, dass das auch im Punk m\u00f6glich ist.\u00bb So gesehen sind die eng geschnittenen Anz\u00fcge, die ein paar Jahre sp\u00e4ter zum pr\u00e4genden Look der Bad Seeds werden sollten, Wydlers<\/span> Begeisterung f\u00fcr Ornette Coleman<\/span> und seinem Auftritt mit einer Z\u00fcrcher Punkband geschuldet.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\"\"<\/a>Wydler<\/span> steuert seinen Smart aus einem Hinterhof. Ein Schlagzeug hat in so einem Wagen nat\u00fcrlich keinen Platz. Doch jemanden, der bei Nick Cave<\/span> spielt, muss das nicht k\u00fcmmern. Trommeln schleppen, diese Zeiten sind lange vorbei. Mit dem Album \u00abPush the Sky Away\u00bb<\/span> von 2013 wurden die Hallen, in denen die Band spielt, noch einmal gr\u00f6sser, und wenn Wydler zum Soundcheck eintrifft, steht das Schlagzeug schon auf seinem Podest. Dass die Bad Seeds<\/span> mit dieser intimen und anspruchsvollen Platte ein noch breiteres Publikum erreichen konnten als bisher, habe sie alle erstaunt, sagt Wydler. \u00abWir fragten uns, ob wir diese Musik vor zehn- oder zwanzigtausend Menschen spielen k\u00f6nnen, ohne wie eine stumpfe Rockband zu klingen.\u00bb Dass das geht, zeigte der Auftritt im Z\u00fcrcher Hallenstadion vor f\u00fcnf Jahren. Nick Cave<\/span> and the Bad Seeds<\/span> gelang die Umdrehung des Stadionrock-Prinzips: klangliche Tiefensch\u00e4rfe statt Bombast.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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In Wydlers<\/span> Sonnenbrille spiegeln sich Caf\u00e9s, Boutiquen, Biol\u00e4den, Platanen. In den Achtzigern sah es in Sch\u00f6neberg anders aus. Roher, grauer, k\u00e4lter. So, wie die Bad Seeds<\/span> fr\u00fcher klangen. 1980 kam er zum ersten Mal nach Berlin. Er war 21 und spielte mit der Band Mutterfreuden<\/span> des Z\u00fcrcher Punk-Pioniers Rudolph Dietrich<\/span> in der Music Hall, einem kleinen Szeneklub. An einer Party sah er das erste Konzert der Einst\u00fcrzenden Neubauten<\/span>. F\u00fcr Wydler<\/span> eine Offenbarung. Er hatte noch nie etwas Vergleichbares geh\u00f6rt und gesehen. Statt im Band-Bus zur\u00fcck nach Z\u00fcrich zu fahren, blieb er in der eingemauerten Stadt, diesem Hafen f\u00fcr Hippies, Punks, Wehrfl\u00fcchtige, K\u00fcnstler und Freaks. Hier fand er, wonach er in Z\u00fcrich vergeblich gesucht hatte: eine Musikszene, die ihn weiterbrachte, das Beste aus ihm und seinen Trommeln herausholte. Es gab gen\u00fcgend Prober\u00e4ume, billige WG-Zimmer und keine Polizeistunde. Dass er bald zur Speerspitze des \u00abBerliner Sounds\u00bb geh\u00f6ren w\u00fcrde, ahnte er noch nicht.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Wydlers<\/span> \u00dcbungsraum liegt im Erdgeschoss einer ehemaligen Druckerei. Im Gang h\u00e4ngt ein Poster des Malers Christopher Lehmpfuhl,<\/span> mit dem er befreundet ist. Lehmpfuhl<\/span> ist auch Pianist. Zusammen haben sie k\u00fcrzlich eine Platte mit Musik von Johann Sebastian Bach<\/span> aufgenommen. Klavier und Schlagzeug. \u00abAber nicht wie Jacques Loussiers \u2039Play Bach\u203a<\/span> \u2013 abstrakter, freier.\u00bb \u00dcberhaupt nimmt sich Wydler in seinen Soloprojekten die Freiheit, experimenteller zu sein, als er es bei den Bad Seeds sein darf. Zum Beispiel bei \u00abOn The Mat \u2013 And Off\u00bb,<\/span> einem Konzeptalbum auf den Spuren seines schwedischen Urgrossvaters, der nach Amerika ausgewandert war und als \u00abst\u00e4rkster Mann der Welt\u00bb im Madison Square Garden auftrat. Der atmosph\u00e4rische Soundtrack zeigt, dass Wydler<\/span> auch ein guter Komponist und Arrangeur ist. Kein Wunder, f\u00fchrt ihn das \u00abNick-Cave-K\u00f6chelverzeichnis\u00bb<\/span> (\u00abTAZ\u00bb) als Mitverfasser von \u00abRed Right Hand\u00bb<\/span> auf, einem Bad-Seeds-Klassiker von 1994, der zwanzig Jahre nach seiner Entstehung zum Titelsong der Gangster-Serie \u00abPeaky Blinders\u00bb<\/span> wurde<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Der \u00dcbungsraum ist kaum gr\u00f6sser als sein Smart, verstellt mit Kartonschachteln, einem Klavier und T\u00fcrmen von abgewetzten Trommelkoffern. Er komme t\u00e4glich hierher, das Schlagzeug sei f\u00fcr ihn wie eine Sucht. Als Kind wollte Thomas Wydler<\/span> Fussballer werden, sp\u00e4ter Radprofi. Er trainierte bis zum Umfallen, aber er war nicht gut genug. \u00abDas merkst du sp\u00e4testens dann, wenn du abgeh\u00e4ngt wirst.\u00bb An der Wand kleben Fotos seiner Lieblings-Drummer: Gene Krupa, Pierre Favre, Jaki Liebezeit, Daniel Humair, davor steht sein eigenes Set. Nat\u00fcrlich weiss er von jeder Trommel das Baujahr: Ludwig 1968, Gretsch 1952, Premier 1957<\/span> . . . Sie sind so gestimmt, dass sie lange nachklingen. Wydler<\/span> spielt ein paar Takte, dann sagt er: \u00abEin Schlagzeuger muss leistungsf\u00e4hig sein. Motorisch, k\u00f6rperlich, geistig. Vor allem, wenn man mit einem ausdrucksstarken S\u00e4nger wie Cave<\/span> spielt. Wenn ich ihm keinen Halt gebe, wirft es ihn aus der Bahn.\u00bb<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Im Dokumentarfilm \u00abNick Cave: 20 000 Days on Earth\u00bb gibt es eine sch\u00f6ne Szene, in der man Wydler und seinem \u00abChef\u00bb zusehen kann, wie sie \u00abHiggs Boson Blues\u00bb einspielen, ein St\u00fcck, das sich bis zur Ekstase entfaltet. Jedes Timbre in Caves Stimme spiegelt sich in Wydlers Gesicht. Man kann sich dieses mimische Zwiegespr\u00e4ch auch ohne Ton ansehen, um die Dramatik des Songs zu begreifen. Und gelangt zur \u00dcberzeugung, dass zwischen den beiden ein unsichtbarer Draht bestehen muss, \u00fcber den alle n\u00f6tigen Impulse verlaufen, um die Musik zum Vibrieren zu bringen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\"\"<\/a>Thomas Wydler<\/span> wuchs im Z\u00fcrcher Seefeld auf. Der erste Sound, an den er sich erinnert, war der Big-Band-Jazz, den sein Vater, ein Gesch\u00e4ftsmann, zu Hause h\u00f6rte. Wydler<\/span> spielte kein Instrument, daf\u00fcr verschlang er die B\u00fccher des deutschen Jazz-Kritikers Joachim-Ernst Berendt<\/span>. Der Radsport bewog ihn, eine P\u00f6stlerlehre zu machen. Als Brieftr\u00e4ger w\u00fcrde er viel zu Fuss unterwegs sein. Zwar f\u00fcrchtete er sich vor den Hunden, die nach ihm schnappten, doch er wusste, wo sie lauerten. Er war fit und trank keinen Alkohol. An den Wochenenden trainierte er verbissen. Wydler<\/span> war ein geladener Teenager, der Sport sein Ventil. Dass er an Grenzen stiess, wollte er nicht wahrhaben. W\u00e4hrend seines ersten Lehrjahrs sah er im Schaufenster eines Musikgesch\u00e4fts im Niederdorf ein Schlagzeug stehen. Das war 1977. Wydler<\/span> betrat den Laden und erkundigte sich nach einem Schlagzeuglehrer. Man gab ihm eine Nummer, er w\u00e4hlte sie noch am selben Tag. Der Anruf war das Ende seiner sportlichen Tr\u00e4ume und der Anfang einer neuen Berufung als Musiker. Sein erster und einziger Lehrer war Sal Celi, ein amerikanischer Funk- und Jazz-Drummer, der gerade von New York nach Z\u00fcrich gezogen war und Wydlers<\/span> Talent erkannte. \u00abDas Erste, was er mich fragte, war: Was f\u00fcr Musik willst du spielen?\u203a Ich: \u2039Jazz.\u203a Er: \u2039Fang mit Rock\u2019n\u2019Roll an, damit verdienst du sp\u00e4ter vielleicht mehr!\u203a\u00bb Die Frau des Schlagzeuglehrers war Wydlers<\/span> Englischlehrerin. Ihr Kollege an der Sprachschule spielte Gitarre in einer New-Wave-Band, die einen Drummer suchte. Also fragte die Englischlehrerin ihren Mann, ob er einen Sch\u00fcler empfehlen k\u00f6nne. So kam Thomas Wydler<\/span> 1978 zu Hertz<\/span>. Der S\u00e4nger der Gruppe, Dominique Grandjean<\/span>, wurde sp\u00e4ter mit seiner Band Taxi<\/span> und dem Hit \u00abCampari Soda\u00bb<\/span> schweizweit ber\u00fchmt. Aber da war sein ehemaliger Schlagzeuger schon in Berlin. Denn er wusste: Wenn er nicht sein Leben lang P\u00f6stler bleiben wollte, musste er weg aus Z\u00fcrich.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\"\"<\/a>Seit 1989 lebt Thomas Wydler im f\u00fcnften Stock einer Sch\u00f6neberger Altbauwohnung. Er ist Vater eines Sohnes, seine Partnerin ist die Musikerin Beate Bartel. In seinem Arbeitszimmer steht ein grosser Schreibtisch, \u00fcberall reihen sich Schallplatten, B\u00fccher, CD. Kunst von Freunden an der Wand, Fenster in den Hof. 1981 hatte sich Wydler der Berliner Instrumental-Band Die Haut angeschlossen. Sie spielte ein Amalgam aus No Wave, Film-Noir-Soundtrack und Improvisation. Zusammen mit den Einst\u00fcrzenden Neubauten geh\u00f6rte das Quartett zu den Avantgarde-Stars im von Atomkrieg-Paranoia und Amphetaminen aufgeputschten Westberlin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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1982 strandete ein australischer Musiker namens Nick Cave mit seiner damaligen Band Birthday Party in der Stadt. Cave f\u00fchlte sich im Berliner Underground wie die Fledermaus in einer Tropfsteinh\u00f6hle. Er war begeistert von Wydlers Band und nahm Die Haut als Support mit auf Tournee. Nach seiner R\u00fcckkehr trommelte er eine neue Gruppe zusammen: Sie sollte Nick Cave and the Bad Seeds heissen. 1984 erschien das erste Album, \u00abFrom Her To Eternity\u00bb, ein Jahr sp\u00e4ter wurde der Schlagzeugstuhl frei. Wydler sprang ein. Heute ist er mit Cave das dienst\u00e4lteste Mitglied der Bad Seeds. Jeder k\u00fcnstlerische Beruf ist mit dem Risiko einer prek\u00e4ren Existenz verbunden. Am Ende ist es die Kombination gewisser Umst\u00e4nde, die f\u00fcr oder gegen das Gelingen einer Karriere sprechen. Thomas Wydler nennt drei Komponenten: Ausdauer, Gl\u00fcck, Gesundheit. Das k\u00f6nnte schweizerischer nicht klingen, aber der Mann spricht aus Erfahrung. \u00abDie ersten Jahre standen wir viermal die Woche im von Ratten verseuchten Proberaum. Da musste man schon sehr getrieben sein, um das zu wollen.\u00bb Er sei zum richtigen Zeitpunkt am richtigen Ort auf die richtigen Leute getroffen, erst in Z\u00fcrich, dann in Berlin.<\/p>

Und was die Gesundheit betrifft: Das Tourneeleben ist k\u00f6rperlich anstrengend. Er habe viele Weggef\u00e4hrten krank werden sehen, nicht wenige seien gestorben, auch an den Folgen von Drogen. Nick Cave brauchte zehn Jahre, um vom Heroin loszukommen. Vielleicht hatte Wydler auch deshalb immer einen grossen Bogen um harte Drogen gemacht. \u00abAls Schlagzeuger kann man nicht spielen, wenn man \u2039drauf\u203a ist\u00bb, sagt er. \u00abDas war immer meine pers\u00f6nliche Berufsauffassung.\u00bb<\/p>

Er legt eine CD in den Player, \u00abFrogs\u00bb vom neuen Bad-Seeds-Album, laut genug, um den Bass wie Pulsschl\u00e4ge auf der Haut zu sp\u00fcren. Das Schlagzeug setzt ein, gespielt mit der Eleganz des Anzugtr\u00e4gers. Die Wirbel rollen, die St\u00f6cke tanzen. Und dann, zur H\u00e4lfte hin, hebt der Trommler ab und reisst die Band mit, h\u00f6her und h\u00f6her und h\u00f6her. Als Nick Cave einmal gefragt wurde, ob es ihm nach all den Jahrzehnten noch Freude bereite, auf eine B\u00fchne zu steigen, sagte er: \u00abJa, weil das der Moment ist, in dem ich die Person sein kann, die ich immer sein wollte.\u00bb Thomas Wydler wollte nie eine andere Person sein, jedoch immer ein guter Schlagzeuger. Nicht mehr, aber auch nicht weniger.<\/p>

Dominique Grandjean, der S\u00e4nger seiner ersten Band, Hertz, schrieb 1978 eine verschmitzte Ode auf den jungen P\u00f6stler Wydler. \u00abPTT-Postbeamter \/ Unser Mann am Schalter\u00bb, heisst es in dem Lied. \u00abQuittiert und unterschreibt \/ Er stempelt Ort und Zeit \/ Briefe kommen und gehen \/ Er bleibt immer stehen.\u00bb W\u00e4re Thomas Wydler damals in Z\u00fcrich \u00abstehen geblieben\u00bb, h\u00e4tte er vielleicht Karriere bei der Post gemacht. Dann w\u00e4ren die Bad Seeds heute nicht die am besten gekleidete Rockband der Welt. Und die Schweiz um ein St\u00fcck Pop-Geschichte \u00e4rmer.<\/p>

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\u00a9 Frank Heer, 18. Augsut 2024 f\u00fcr die NZZ<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Thomas Wydler \u2013 Der Trommler Nat\u00fcrlich erscheint er im Anzug, rasiert und gek\u00e4mmt, 13 Uhr, Berlin-Sch\u00f6neberg, Ecke Belziger Strasse und Akazienstrasse. \u00dcber dem Arm ein Regenmantel, dazu eine Sonnenbrille mit feinem Goldrand. So sehen in Jean-Pierre Melvilles Gangsterfilmen die Bankr\u00e4uber aus, bevor sie sich in einem gestohlenen Cadillac aus dem Staub machen. Oder Thomas Wydler, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,4],"tags":[64],"class_list":["post-5897","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-news","category-termine","tag-der_trommler"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5897","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5897"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5897\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5995,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5897\/revisions\/5995"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5897"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5897"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/swisspunk.ch\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5897"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}